不知道從什麼時候開始，吸血鬼這個詞和優雅，高貴，傳承，曆史這些詞彙連接在了一起，而它的東方同僚——僵屍先生，則隨著林正英前輩的電影幾乎固定了形象，臉色蒼白，塗抹著石灰一樣，大大的黑眼圈，血紅的嘴唇和發黑的牙齒，還有小醜一樣的清代官員製服。

同樣的，吸血鬼生活的地域，那片土地上的所謂貴族和貴族的生活也被描繪的美輪美奐。

例如描寫某個表麵上是大貴族家千金小姐的侍從官擺放一位女學者，便是這樣的寫法：

“一段小小的插曲，雖然耽誤了些時間，但並沒有打亂陸斯恩不緊不慢的步伐，讚歎著辛西婭區安靜獨立的景致，時不時地停下來看看楓林大道兩旁屹立的名人雕塑，讀一讀他們的生平事跡，撿起一片楓葉，看看細密的樹脈紋路，透過被馬車帶起的一地金黃，陸斯恩看到了門牌上瑪吉露達·雅蘭絲·桑斯沃塔的名字，輕輕扣響門環，門內是同樣楓葉鋪滿的院子，仆婦沒有勤於打掃這片景致，一陣陣風過，飄零的金葉落在了窗台上，白色蕾絲門簾拉開，露出一張沒有半點多餘修葺的雪白臉龐。”

這隻是小說家對西幻世界的臆想，儘管它並非架構在18世紀以前的歐洲，但是毫無疑問在很多人心目中，那個時代的歐洲似乎就是如此優雅而精致。

這部電影卻不是這樣，它和優雅幾乎毫無關係，吸血鬼在其中更和高貴無關。

同樣是以拜訪豪宅作為電影的開頭：

一群戴著假發和亞麻領結，穿著膝馬褲的紳士，出現在了托馬斯·格雷欣的豪宅門後，這群人中有一個此時倫敦城裡罕見的東方麵孔。

托馬斯·格雷欣是英國女王伊麗莎白一世時期的鑄幣局長，說到著名的“劣幣驅逐良幣”，想來稍微有點文化的人便知道了。

奧利弗·克倫威爾的頭顱被豎立在威斯敏斯特大廳門前旗杆上，馬車夫粗魯的喊叫聲，發臭的垃圾隨處堆積如山，漫天飛揚的塵土，街道上隨意拋灑的大小便，此時此刻的倫敦就是如此，和優雅與高貴毫無聯係。

這群走進格雷欣豪宅的紳士中有羅伯特·波義爾，羅伯特·胡克，克裡斯托弗·雷恩……這群大名鼎鼎的人物聚集在一起組成了倫敦皇家自然知識促進學會。

他們每一個都大名鼎鼎，除了那個沒有留下姓名和記錄的東方人。

電影在鋪墊著這時候倫敦的可怕，貴族的預期壽命也不過三十歲的時代，疾病橫行，幾乎不存在醫學知識，任何一點身體的不適都意味著死亡的征兆，這時候的倫敦似乎很適合誕生吸血鬼這種崛起於死亡的生物。

按照進化的理論，非正常死亡，以及極大的死亡人數，才有幾率誕生吸血鬼這種更適應此時環境狀態的生物。

畫麵轉到查理二世，（本章未完，請翻頁）

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