皮克斯工作室打造的動畫長片，一貫偏於成人向，受眾群體年齡更大一些，而不是那些小學生。

這方麵羅南可以說深有體會，最為典型的就是太平洋對岸皮克斯動畫長片的反響，沒有最差，隻有更差。

皮克斯工作室的動畫電影，在太平洋對岸就沒有一部市場反響好的。

即便大名鼎鼎的《玩具總動員》、《海底總動員》和《機器人瓦力》等等，也總出現一種曲高和寡的態勢。

羅南也沒指望皮克斯動畫工作室的作品，能從相對論娛樂的手裡，在太平洋對岸有爆發。

那明顯不可能。

兩邊動畫市場天差地彆的實際情況，決定了這一切。

太平洋對岸的電影市場上，動畫片是名副其實的幼兒消費品，成年人很少進影院去看動畫長片。

偏偏皮克斯工作室的動畫長片，從來都不是拍給幼兒群體看的，年齡稍小的觀眾群體也看不懂。

成人化的主題或者內容，可以說是皮克斯動畫電影在太平洋對岸水土不服的主要原因。

約翰-拉塞特不止一次對羅南說過，皮克斯工作室希望給更多觀眾帶來歡樂，而不是僅僅給孩子歡樂。

相比之下，曾經的照明娛樂和夢工廠動畫工作室，以低齡、賣萌、合家歡路線取勝，太平洋對岸的觀眾明顯更加買賬。

羅南大致有過印象，好像到了2010年以後，皮克斯動畫工作室也沒有任何一部作品，太平洋對岸的票房能夠上億。

這裡的單位是軟妹幣。

對於橫掃全世界電影市場的皮克斯工作室來說，這似乎有點不可思議。

但這就是市場的差異性。

皮克斯工作室的這幫人，以約翰-拉塞特、安德魯-斯坦頓、布拉德-伯德、彼得-道格特和李-昂克裡奇為代表，他們的思想並不頑固，也不是純粹的藝術理想主義者，深深懂得把握市場與藝術的平衡。

這部《超人總動員》可謂其中的典型。

《蜘蛛俠》和《X戰警》大熱，《蝙蝠俠：開戰時刻》又大獲成功，布拉德-伯德和皮克斯工作室敏銳的把握到了超級英雄題材潛在的巨大市場，確定了《超人總動員》這個項目。

但這不是簡單的將超級英雄故事動畫化。

如果要用一句話來形容《超人總動員》，或許這一句最為合適——一場用動畫包裝的中年危機。

好萊塢生產商業電影的原理與萬花筒差不多，翻來覆去就那麼幾張紙片，不過稍微轉一轉，就變出一個新花樣，永遠讓人目不轉睛。

以超級英雄為主人公的電影是好萊塢近幾年熱賣的類型片之一，《超人總動員》乍看上去眼花繚亂、氣象萬千，但仔細回味之後，不難發現它也是漫畫英雄片這個萬花筒變出的新花樣，因為那裡裝的小紙片仍然不外乎“具有超能力的英雄”“陰謀”“壞蛋”“英雄受（本章未完，請翻頁）

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