雖然德國不再是相對論娛樂唯一運作退稅的國家，但其政策的優勢遠遠超過英國、加拿大和澳大利亞，羅南也比較重視，特意在德國留了幾天，與包括康斯坦丁影業在內的德國電影產業的高層人士們，也陸續見了一麵。

有些議員想要取消德國電影退稅政策，無疑是動了這部分人的蛋糕。

其實不止是他們，其中還涉及到吸引投資和金融運作等方方麵麵，可謂牽一發而動全身。

從某些方麵來說，這對德國經濟也有正麵作用。

否則，曾經幾乎全世界都知道德國的電影退稅政策有合理合法的漏洞可以利用，偏偏德國政府無動於衷。

羅南見過這些人，大致有了一個認識，結合曾經的記憶，預計這一政策在德國還會繼續下去。

但相對論娛樂不能把退稅集中到德國一地，隨著沙海娛樂每年發起製作的電影項目不斷增加，在德國爭取到的名額，已經遠遠滿足不了相對論娛樂的需求。

好萊塢最大的優勢，在工業流水線化之外，無疑就是國際化。

相對論娛樂也在不斷走國際化的路線，很多影片項目的拍攝製作也遠超過了美國的局限，墨西哥、加拿大、英國和澳大利亞等等，都可以成為影片項目的拍攝地，同時利用當地的政策，運作退稅。

不同國家的退稅額度不等，但總的來說，臨近美國的加拿大很有吸引力。

電影退稅本身作為一項並非曆史悠久的退稅項目，大約在80年代末的時候仍然隻是當時電影製作成本裡一個可有可無的零頭。

但隨著除美國外其他國家，主要是加拿大和英國，逐漸加大對電影製作相關的退稅補貼，為了降低成本，越來越多的美國公司選擇在海外拍攝製作電影電視。

好萊塢發展到現在，一部影片的製作預算裡麵，往往有超過一半乃至三分之二的資金會通過國際融資、預售和退稅來解決。

像沙海娛樂的影片，製片成本基本上全部來自於太平洋電影基金會的融資。

劇組則把退稅充作公司收入的一部分，而不是刨除退稅後計算影片成本。

這樣的好處是能拔高影片的成本。

對於電影公司來說，不管影片實際花費了多少錢，影片的合法成本越高越好。

好萊塢的製度下，像工會的成員，都有行業硬性規定的收益分成，這部分是必須支付的。

比如說編劇，在1988年好萊塢編劇大罷工之後，編劇工會與製作人聯盟簽訂了為期二十年的新協議，其中就涉及到了製作方必須要支付給編劇一定比例的錄像帶收益分成。

雖然比例很低，但涉及的收益以億為單位計算的話，這一數字仍然非常可觀。

除了包括德國在內的傳統地區，相對論娛樂也在積極開發新的退稅市場，比如沙海娛樂有一位具有波多黎各血統的副（本章未完，請翻頁）

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