周一一早，新晉奧斯卡最佳女主角，被無數人稱讚為“南非美鑽”的查理茲-塞隆，來到聖莫妮卡山穀，進了蓋爾-安妮-赫德的辦公室。

拿到奧斯卡最佳女主角之後的第一個電影項目，查理茲-塞隆選擇與安妮-赫德和派拉蒙影業合作。

項目還沒有劇本，隻有一個創意，創意來源於製片人安妮-赫德。

查理茲-塞隆對於看不到劇本就接下女主角沒有絲毫不滿，這是好萊塢商業電影的常規創作模式，製片人或者電影公司先有創意，然後再根據創意和市場的需求，聘請編劇在模板下寫作劇本。

從八十年代初開始，大部分典型的商業片都是這麼做的。

其中的代表是大名鼎鼎的唐-辛普森和傑瑞-布魯克海默，在高度商業化的製片體係下，好萊塢真正衝散了歐洲電影，造就了世界電影市場一家獨大的局麵。

進入新世紀之後，另一個製片人將這種典型的好萊塢電影模式發揚光大。

那位製片人，查理茲-塞隆不但認識，還合作過一部非常成功的愛情喜劇電影。

《全民情敵》也是她入行以來商業上最為成功的電影，北美票房2億2384萬美元，全球票房4億8720萬美元。

雖然外界一致認為影片成功的最大因素，是男主角威爾-史密斯和製片人羅南-安德森，但誰也無法阻擋她這個女主角乘勢而起。

何況，她幾個月後又拿到了奧斯卡最佳女主角，甚至受到了一代偉人曼德拉的接見，祖國南非更是給了她至高無上的榮譽。

一個演員到了這個地步，還能有什麼遺憾？

看起來似乎沒有，但查理茲-塞隆不僅有，還非常大。

這種遺憾來自於金錢。

《全民情敵》票房大賣，但她的片酬連帶工會規定的分成和獎金在內，隻有區區300萬美元。

這筆錢基本沒有在她賬上停留，就扔到了頒獎季和奧斯卡公關上麵，而且遠遠不夠。

彆人看到的都是媒體對她的好評，羅傑-艾伯特大力的吹捧，流水般花出去的金錢又有誰知道？

圈外人更不會想到，風光無限的奧斯卡最佳女主角，竟然會是個負翁。

因為公關宣傳需要花錢，養男朋友同樣需要花錢。

所以，派拉蒙影業和安妮-赫德拋來橄欖枝的時候，查理茲-塞隆稍作考慮，就應了下來。

奧斯卡的投入需要回本，最好還有盈利。

經紀人在談判中爭取到的1000萬美元片酬，也創造了她入行以來的最高紀錄，是上一部商業片報酬的數倍之多。

而且有奧斯卡最佳女主角小金人傍身，經紀人爭取到了更大的權力，她還是製片人之一。

在劇組的權力遠遠比不上安妮-赫德，卻能在關係到自身的事務上擁有一定的發言權，避免成為製片人手中純粹的棋子。

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