劇院內，不斷有人走進來，使館影業和沙海娛樂都安排了專人接待，這些用不著羅南去操心。

但作為這部影片宣傳營銷推廣計劃的最初倡議者，羅南還是來到了試映現場。

因為這是一次嘗試。

如果說《女巫布萊爾》的成功是互聯網病毒營銷的嘗試，那《地牢圍攻》的這次宣傳推廣計劃，就是以導演作為核心來打造明星宣傳效應。

導演不再是大半個身體躲在幕後的工作人員，同樣可以成為大明星。

未來，很多導演會主動站出來，電影公司也樂意將有商業價值的導演推到幕前，讓他們成為明星，從而像大明星一樣吸引粉絲。

目前這樣做的很少，即便是好萊塢最有名的明星導演史蒂文-斯皮爾伯格，也很少真正站在幕前。

坐在二樓的包廂裡麵，羅南看著一樓大廳陸續走進來的媒體記者和影評人，發現大多數都是陌生麵孔。

威爾-史密斯拿著三瓶礦泉水走進包廂，扔給湯姆-克魯斯一瓶，又把另一瓶交給羅南，說道：“來了好多影評人。”

湯姆-克魯斯擰開瓶蓋，喝了一口，問道：“羅南，相對論娛樂的商業片很少邀請影評人參加試映會吧？”

羅南把礦泉水放在麵前的小桌子上，說道：“這部影片情況不同，必須要利用影評人做點文章，否則可能虧本。”

威爾-史密斯坐上舒服的沙發椅：“烏維-鮑爾執導的上一部電影《死亡之屋》我看過，名副其實的大爛片。”

不等羅南開口，湯姆-克魯斯反駁道：“但爛片同樣能在商業上取得成功。”

“這才是我最佩服羅南和使館影業的地方。”威爾-史密斯這話說的真心實意：“《死亡之屋》這樣一部爛到慘不忍睹的片子，竟然依靠宣傳炒作獲得了成功。”

羅南攤開手：“當時我隻是試一試，沒想到竟然真成功了。”

湯姆-克魯斯搖頭：“羅南，你這樣做，讓那些認真拍片子卻沒有好結果的導演情何以堪。”

“這不能怨我吧？”羅南一臉無辜：“商業推廣上的事，誰說得準。”

威爾-史密斯看到烏維-鮑爾，說道：“那個德國導演，換其他公司，早就灰溜溜離開好萊塢了。”

羅南卻說道：“這可不一定。烏維-鮑爾是個德國人，有辦法讓電影在德國立項，去拿退稅。”他簡單說道：“德國的電影投資政策你們應該聽說過，很多人為了合法避稅，願意投資電影項目，即使沒有相對論娛樂，烏維-鮑爾也極有可能找到投資，隻是困難一些。”

湯姆-克魯斯的《碟中諜》也是德國退稅政策的受益者，對這方麵相當了解，說道：“德國的退稅政策，造就不少專拍爛片的德國導演，他們不求影片能成功，隻要後期獲得的收入，比個人所得稅更劃算就足夠了，不管電影（本章未完，請翻頁）

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