哪怕是回到了洛杉磯，羅南也一直在與奈飛保持足夠的溝通，甚至讓沙海娛樂製作部也加入到了與奈飛頻繁交流的行列中。

未來，奈飛的流媒體模式也會對沙海娛樂的製作產生巨大影響。

如果一切順利，等到奈飛擠垮音像店，蓋過電視台，自然要進入電影製作行業，與沙海娛樂進行更加密切的合作。

而奈飛的會員用戶，總想看到更多的電視劇、電影、綜藝節目等等，選擇多多益善，奈飛在奠定行業地位之後，也會越來越容易吸引到好的創作者。

甚至跟曾經一樣，大導演和當紅明星拍攝網劇也不再被先入為主的看作不入流的事。

羅南根據記憶總結了奈飛的一些模式，其實奈飛不會受到好萊塢從業者的排斥，因為這對他們來說等於增加了工作機會。

眾所周知，好萊塢當紅明星或者導演，與二線之間的待遇和工會機會天差地彆，前者動輒數百萬美元乃至上千萬美元的報酬，手中可供挑選的項目有時候多到數不過來。

而後者看似隻差了一個等級，但片酬往往隻有十幾二十萬美元。

就算是這樣的工作機會，也不是很多。

況且，在好萊塢現有製片體係下，帶有一定作者屬性、同時又有一定商業性的電影在某種程度上來說是被放棄的。

如今獨立廠牌日漸式微，對於業內從業者來說，要麼拍大製片廠的大製作電影，要麼拍小成本獨立電影，前者有錢，後者有自由，各有各的生存體係。

而中間成本的電影就比較難辦了，方方麵麵都受限，關鍵是不一定能收得回成本。

奈飛的出現，恰恰創造了機會。

其實奈飛對於電影製作、發行的便利不僅於此，比如它可以輕鬆連接國內外製作、發行資源，拉長一部電影的生命周期；以前發行一部電影要做拷貝，拷貝要雇人送到各地影院，影院要花錢維持運營，一係列成本都很高，數字化隻降低了一部分環節的成本。

而通過網絡平台發行一部電影，不需要做拷貝，不需要鋪太多硬廣，不需要中間商，連電影院都省了。

那麼有些電影院是不是要倒閉？顯而易見。

所以，曾經奈飛參加戛納電影節，讓法國人仿佛見到了德軍入侵一般恐慌。

因為受到奈飛衝擊最大的，恰恰是最喜歡保持所謂傳統而不講究與時俱進的藝術影院。

藝術影片不需要多好的放映設備，甚至大銀幕與寬屏顯示器播放也不是天差地彆。

相反的是，商業影院受到的衝擊反而會小一些，中等規模以上的特效商業片，在影院看與在小屏幕上看差彆實在是太大了。

於是，好萊塢與奈飛態度曖昧，甚至合作密切，反觀歐洲的藝術電影圈子，簡直視奈飛為虎狼。

非要列舉藝術片影院放映的優勢，恐怕也隻剩“儀式感”這一（本章未完，請翻頁）

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