民國時期的導演蔡楚生講過：“一個編劇導演人不僅僅是隨便把一個故事搬上膠片就算完事，而他至少應該是一個作家，一個有獨特的風格、正確的認識而為大眾所有的作家。”

韓覺深以為然，在教小周導演的技法之前，首先訓練小周的文本創作能力。

無論是什麼領域，野路子和學院派的對立總是廣泛存在。韓覺前世是野路子出身，但他不會鄙夷學院派，他才不管派彆，隻管學。所以韓覺也磕教科書，參照的是好萊塢劇本創作的課程來訓練自己。

韓覺就用學院派的路子給小周打底子。訓練量很大。

韓覺毫不藏私，傾囊傳授，要小周每星期都寫個幾十頁，小周忙得都沒時間拍韓覺的視頻了。

小周寫完之後，韓覺就會找團隊的人分角色朗讀，探討，同時他也點評。

“從句太多了，生活裡哪有人這樣說話的？讓角色把嘴巴裡的石頭吐出來再說話。”

“樸素的話不代表粗俗。”

“永遠不要浪費筆墨寫攝像機捕捉不到的畫麵。”

“心理描寫是沒必要的。編劇要把一部分角色創作空間留給演員，而不是用語言來操控演員。”

小周跟了韓覺大半年，早就摸清了韓覺大事堅決小事隨和的性子，對於韓覺，尊敬是有，怕是不怎麼怕。但是當韓覺給他上課的時候，心大膽大的小周是半點都不敢開玩笑的。韓覺拿起他的劇本時，小周怕得心撲通撲通直跳。韓覺僅僅是眉頭皺起又放平，視線抬頭又沉下，這麼幾個微小的表情，就讓小周心臟大起大落，感覺回到了悲慘的童年。

韓覺布置的作業類型不限，讓小周寫自己感興趣的故事。小周就寫社畜變殺手的崩壞，也寫跨性彆群體的掙紮，跨度很大。這相應地，就要看很多領域的書，看完了繼續寫，每天都要寫。

小周有時候為了不將雙手放到鍵盤上打字，他甚至能對著鏡子把自己的頭發數一遍。但在韓覺的逼迫下，小周不得不繼續寫。

“一個寫作者如果真心想開始寫作，首先得拋棄享受寫作的天真想法。享受是觀眾的事，是完成後的事。寫作沒有樂趣，寫完才會有樂趣。”

掙錢本就是一件枯燥的事，小周偏偏把它們想浪漫了。

小周初嘗職業化的痛苦，在工作之餘還要學習，感覺很不輕鬆。但無論如何，他都咬著牙不肯放棄。他覺得如果僅僅在這裡就放棄了的話，那麼他將失去很多很多有形和無形的東西。熬過去，就是一片豐收。

“你們在聊什麼？”賈倫斯帶著墨鏡也無法掩飾的春風得意，從門外走了進來，手上提著外賣的午飯袋子甩得虎虎生風。關溢馬上去接了過來。

“沒什麼，一個作業。”韓覺說。

小周愁眉苦臉地跟賈倫斯打了個招呼。

賈倫斯放下午飯，把韓覺這套（本章未完，請翻頁）

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